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3Dmax是一款基于PC系统的三维动画渲染和制作软件，下面我们就来给大家介绍一下3dMax中如何使用图像采样器(抗锯齿），希望对大家学习使用有所帮助哦。
1.打开3Dmax，点击菜单栏中的渲染，选择渲染设置。如下图所示
2.在弹出渲染设置窗口中选择Image sampler，设置类型，并对最小上色比率和渲染遮罩进行相应的设置。
3.勾选下方的开启，选择过滤器类型，调整大小。
扩展资料：3dmax是一款三维模型制作软件该软件功能强大使用该软件可以制作非常多的三维模型哦。
不可以，1、在快速渲染3DMax效果图之前，我们首先要进行帧缓冲区和全局设置，先是图大小的尺寸设置,放电脑上看的图一般有800*600;a4图尺寸为1024*768;a3图可以用1280*960。
2、对3DMax的反锯齿和gi进行设置，进行调整，来加快我们3DMax渲染效果图的速度。在此反锯齿的抗锯齿过滤器用的是“四方形”。
3、设置3DMax发光贴图，这里我用了预设中的“中”，再加一点模型
3dmax把图渲染得高清通透步骤如下：
1.打开3DMAX软件后，选取vary渲染器。
2.选取vary渲染器后，点击输出像素设置。
3.点击输出像素设置，点击图像采样抗锯齿设置。
4.最后点击渲染细分设置相关数值即可。
扩展资料：3D渲染，3D渲染，渲染是CG的最后一道工序然，除了后期制作)也是最终使你图象符合你的3d场景的阶段。
1.打开3DMAX软件后，选取vary渲染器。
2.选取vary渲染器后，点击输出像素设置。
3.点击输出像素设置，点击图像采样抗锯齿设置。
4.最后点击渲染细分设置相关数值即可。
扩展资料：
3D渲染
3D渲染，渲染是CG的最后一道工序(当然，除了后期制作)也是最终使你图象符合你的3d场景的阶段。
基本内容
渲染有多种软件,如:各CG软件自带渲染引擎,还有诸如RenderMan等. 渲染，英文为Render,也有的把它称为着色，但我更习惯把Shade称为着色，把Render称为渲染。因为Render和Shade值两个词在三维软件中是截然不同的两个概念，虽然它们的功能很相似，但却有不同。
Shade是一种显示方案，一般出现在三维软件的主要窗口中，和三维模型的线框图一样起到辅助观察模型的作用。很明显，着色模式比线框模式更容易让我们理解模型的结构，但它只是简单的显示而已，数字图像中把它称为明暗着色法。在像Maya这样的高级三维软件中，还可以用Shade显示出简单的灯光效果、阴影效果和表面纹理效果，当然，高质量的着色效果是需要专业三维图形显示卡来支持的，它可以加速和优化三维图形的显示。
但无论怎样优化，它都无法把显示出来的三维图形变成高质量的图像，这时因为Shade采用的是一种实时显示技术，硬件的速度限制它无法实时地反馈出场景中的反射、折射等光线追踪效果。而现实工作中我们往往要把模型或者场景输出成图像文件、视频信号或者电影胶片，这就必须经过Render程序。
Shade窗口，提供了非常直观、实时的表面基本着色效果，根据硬件的能力，还能显示出纹理贴图、光源影响甚至阴影效果，但这一切都是粗糙的，特别是在没有硬件支持的情况下，它的显示甚至会是无理无序的。Render效果就不同了，它是基于一套完整的程序计算出来的，硬件对它的影响只是一个速度问题，而不会改变渲染的结果，影响结果的是看它是基于什么程序渲染的，比如是光影追踪还是光能传递。
首先，必须定位三维场景中的摄像机，这和真实的摄影是一样的。一般来说，三维软件已经提供了四个默认的摄像机，那就是软件中四个主要的窗口，分为顶视图、正视图、侧视图和透视图。我们大多数时候渲染的是透视图而不是其它视图，透视图的摄像机基本遵循真实摄像机的原理，所以我们看到的结果才会和真实的三维世界一样，具备立体感。
接下来，为了体现空间感，渲染程序要做一些“特殊”的工作，就是决定哪些物体在前面、哪些物体在后面和那些物体被遮挡等。空间感仅通过物体的遮挡关系是不能完美再现的，很多初学三维的人只注意立体感的塑造而忽略了空间感。要知道空间感和光源的衰减、环境雾、景深效果都是有着密切联系的，渲云也出过很多类似的教程，可以去看下。
渲染程序通过摄像机获取了需要渲染的范围之后，就要计算光源对物体的影响，这和真实世界的情况又是一样的。许多三维软件都有默认的光源，否则，我们是看不到透视图中的着色效果的，更不要说渲染了。因此，渲染程序就是要计算我们在场景中添加的每一个光源对物体的影响。和真实世界中光源不同的是，渲染程序往往要计算大量的辅助光源。
在场景中，有的光源会照射所有的物体，而有的光源只照射某个物体，这样使得原本简单的事情又变得复杂起来。在这之后，还要是使用深度贴图阴影还是使用光线追踪阴影？这往往取决于在场景中是否使用了透明材质的物体计算光源投射出来的阴影。
另外，使用了面积光源之后，渲染程序还要计算一种特殊的阴影－－软阴影（只能使用光线追踪），场景中的光源如果使用了光源特效，渲染程序还将花费更多的系统资源来计算特效的结果，特别是体积光，也称为灯光雾，它会占用代量的系统资源，使用的时候一定要注意。
在这之后，渲染程序还要根据物体的材质来计算物体表面的颜色，材质的类型不同，属性不同，纹理不同都会产生各种不同的效果。而且，这个结果不是独立存在的，它必须和前面所说的光源结合起来。如果场景中有粒子系统，比如火焰、烟雾等，渲染程序都要加以“考虑”。
1.打开材质编辑器，选择一个材质球命名为Metal,展开“Shader Basic Parameters”(Shader基本属性)面板，将材质属性改为Metal（金属）方式；将材质的Diffuse设为灰色；然后改变Specular Level 参数为106左右（根据金属反光亮度来调节这个参数的强弱）；Glossiness设为86左右。
2.在Reflection（反射）通道中添加一个Raytrace（光线跟踪）贴图，这样这个材质就具有了反射自身影像和周围物体的效果。光线跟踪不用设置任何参数就能达到很逼真的反射效果了，而且反射通道值设定在最大值100时，这个材质将100％无衰减地反射周围环境，充分突出不锈钢金属反光的特性。
3.接下来把材质赋予场景中的物体，渲染一下你会发现一片漆黑，因为金属材质本身就是靠环境来反射和倒影的，所以接下来我们把重点放在环境的塑造上。
4.在场景中建一个BOX，给他一个Normal（法线）修改器，将BOX的所有面都翻转向内，再把你的角色放进BOX内部，这样我们就得到了一个360度的背景，接下来为这个“虚拟摄影棚”制作环境反射贴图。
5.选择一个材质球，命名为SKY。将Self-illumination（自发光）参数设为100，现在得到一个不受灯光影像的发光材质；然后在Diffuse通道里添加一个Gradient（梯度渐变）贴图，并将这个贴图的渐变设置成下面的图里差不多就行了，并翻转它的贴图坐标系，W：90度。目的是把渐变改为上下方向，最后把这个材质赋予BOX。
6.渲染完之后大家会发现地板是不是太花哨了类，这里我们可以再建一个面片来替代地板，使用基本材质球就可以了，再加一点投影效果更好。
7.渲到最后还有一个问题要注意的是，细心的兄弟会发现画面上有点锯齿，这是因为MAX在渲染带有反射、折射材质时，如果用户不亲自设置的话，系统会把渲染质量设置成相对较低以获得速度。所以要避免这个问题我们需要打开材质编辑器的Super Sampling（超级采样）面板，取消Use Global Settings（全局设定）复选框，选中Enable Local Supersampler（自身超级采样）复选框，并选中Max 2.5 Star方式来提高材质的渲染质量。
按照这个流程来做，你就能调制3dmax的金属材质了。
1、none: 关闭抗锯齿过滤器（常用于测试渲染）
2、area:可得到相对平滑的效果，但图像稍有些模糊；
3、mitchell-netravali：可得到较平滑的图像（很常用的过滤器）
4、catmull rom：可得到清晰锐利的图像（常被用于最终渲染）
5、soften：设置尺寸为2.5时（得到较平滑和较快的渲染速度） 通常是测试时关闭抗锯齿过滤器，最终渲染选用mitchell-netravali或catmull rom
锯齿很严重可能是3dmax抗锯齿没有打开
3dsmax渲染器里打开抗锯齿就可以避免渲染有锯齿了。
在图像采样器（抗锯齿）里类型选择自适应，过滤器里选择抗锯齿能力较强的catmull-rom 。
另外将首次引擎设置为发光图，将最小速率和最大速率都提高，灯光缓存的细分值加大，可以使图像更细腻。
抗锯齿（Anti-aliasing）：标准翻译为”抗图像折叠失真“。由于在3D图像中，受分辨的制约，物体边缘总会或多或少的呈现三角形的锯齿，而抗锯齿就是指对图像边缘进行柔化处理，使图像边缘看起来更平滑，更接近实物的物体。
它是提高画质以使之柔和的一种方法。如今最新的全屏抗锯齿（FullSceneAnti-Aliasing）可以有效的消除多边形结合处（特别是较小的多边形间组合中）的错位现象，降低了图像的失真度。
全景抗锯齿在进行处理时，须对图像附近的像素进行2-4次采样，以达到不同级别的抗锯齿效果。
简单的说也就是将图像边缘及其两侧的像素颜色进行混合，然后用新生成的具有混合特性的点来替换原来位置上的点以达到柔化物体外形、消除锯齿的效果。